한국 특유의 정서와 문화는 서구 장르를 흡수해 독특한 색깔을 만들어내곤 한다. 이른바 '한국적'이라는 수식어가 붙는 장르들이 나오는 이유다. 이제 이 대열에 '한국적 블랙코미디'도 들어가게 됐다. 한국이어서 등장하게 된 이 블랙코미디의 독특한 맛은 도대체 무엇일까. 드라마 《지금 불륜이 문제가 아닙니다》 스틸컷 ⓒ쿠팡플레이 잘살아보세, 그 뒤에 남은 후유증 어린 시절 아침에 일어나면 동네에 울려 퍼지는 음악 소리가 있었다. "잘살아보세"로 시작되는 그 노래에 맞춰 마을 사람들은 하루를 시작했고, 그 누구보다 열심히 살았다. 새마을운동의 기치 아래 한국 사회는 유례없는 압축성장을 이뤘지만, 그 과정에서 벌어진 무한경쟁은 적지 않은 후유증을 남겼다. 최근 등장하는 한국적 블랙코미디는 바로 이런 후유증의 희비극을 담고 있다. 이 희비극 속에서 우리가 일상에서 마주치는 소시민이자 평범한 가장들은 더 잘살기 위해, 또 가족의 생존을 지키기 위해 발버둥치다 어느새 걷잡을 수 없는 범죄와 파국의 소용돌이로 빠져든다. 쿠팡플레이 오리지널 시리즈 《지금 불륜이 문제가 아닙니다》는 빗물이 새는 옥탑방에서 아픈 아이를 안고 "우리 졸라 잘살자"고 다짐하는 경희(김혜수)와 재홍(김지훈) 부부의 이야기로 시작한다. 이들은 결국 수단과 방법을 가리지 않고, 가족의 사생활까지 활용한 집 수리 유튜브 영상으로 구독자 100만 명을 자랑하는 인플루언서로 자수성가한다. 이들에게 가족의 화목한 이미지조차 곧 자신들이 운영하는 인테리어 회사의 브랜드 가치와 직결되는 완벽한 마케팅 상품이 된다. 남편 재홍 역시 잘나가지는 않지만 이름이 알려진 배우로서 자신의 이미지를 상품화해 살아가는 인물이다. 경희와 재홍의 자수성가 이야기는 여러모로 "잘살아보세"를 외쳤던 한국의 압축성장 과정을 떠올리게 한다 신천지게임예시 . 하지만 이 가족이 뼈를 깎아 이룩한 상류층이라는 사회적 성취는 이미지라는 허상 위에 세워졌다는 。에서, 한순간에 무너질 수 있는 치명적 리스크를 안고 있다. 사소해 보이는 불륜이라는 일탈에서 출발한 드라마는 뜻밖의 사체 발견과 뺑소니 사고로 이어지며 파국으로 질주한다. "차라리 불륜이면 좋았을 텐데"라는 대사는 허울뿐인 이미지를 지키려 했던 선택들이 더 큰 파국으로 이어지는 희비극을 압축한다. 잘살아보려는 욕망이 불러온 파국의 이야기는 《대한민국에서 건물주 되는 법》이라는 드라마를 통해서도 그려진 바 있다. 제목에서 느껴지듯 이 드라마에서 흙수저 출신 40대 가장 기수종(하정우)은 인생 역전을 위해 영혼까지 끌어모아 빌딩을 매입하지만, 막대한 빚더미에 앉아 벼랑 끝으로 내몰린다. 노후 대비와 가족의 안위를 위해 건물주라는 신화를 좇은 것이지만, 그는 결국 건물을 지키기 위해 '가짜 납치극'이라는 황당하고도 극단적인 범죄에 가담하게 되고 아내 김선(임수정) 역시 공범이 된다. 건물을 소유함으로써 안정적인 삶을 영위하려 했던 소시민의 꿈은 도리어 일상 전체를 파괴하는 후유증을 불러일으킨다. 그런데 이들은 무엇 때문에 이토록 치열하게 사는 걸까. 무엇이 이들을 무한경쟁 속으로 밀어넣는 것일까. 봉준호 감독의 《기생충》과 박찬욱 감독의 《어쩔 수가 없다》는 바로 그 이유를 소시민들의 웃픈 파국을 통해 들여다보는 블랙코미디다. 두 작품은 자본주의 계급사회 속에서 소외된 하층민과 노동자들의 처절한 삶을 그려낸다. 《기생충》은 한국 사회의 자본 계급 구조를 지상과 반지하, 지하라는 공간으로 나눠 살아가는 이들의 이야기로 시각화한다. 야마토게임 연타 반지하에 살던 기택(송강호)네 가족이 지상층에서 부유하게 살아가는 박사장(이선균)네 가족의 삶에 기생하기 위해 벌이는 위장 취업과 사기극은 코미디로 그려진다. 하지만 그 희극은 지하에 숨어 살던 또 다른 하층민의 존재가 드러나면서 피비린내 나는 참극으로 돌변한다. 지상과 반지하, 지하의 삶은 완전히 달라도 한 사회 안에서 공존하는 것처럼 보였지만, 갑작스레 내린 폭우 속에서 그 잔혹한 실체를 드러낸다. 지상층의 삶이 '비의 낭만'을 구가할 때, 반지하에서는 '물난리'가 나는 상황이 빚어지는 것이다. 하지만 이 잔혹한 자본의 시스템 속에서 하층민들은 시스템과 맞서는 대신, 그들끼리 한정된 파이를 차지하기 위한 사투를 벌인다. 이들의 비극은 노동자 계급 간 무한경쟁을 동력으로 삼아 움직이는 자본의 시스템을 에둘러 보여준다. 계급사회가 부추긴 무한경쟁 이러한 노동자 계급의 비극은 박찬욱 감독의 영화 《어쩔 수가 없다》에서 '노동의 소외'라는 형태로 한층 더 기괴하게 변주된다. 평생을 바친 제지 공장에서 25년 만에 돌연 해고 통보를 받은 만수(이병헌)는 어떻게든 집과 가족을 지키기 위해 재취업에 나서지만 현실의 벽에 부닥친다. 급기야 잠재적 경쟁자 세 명을 죽이겠다는 엉뚱한 결심까지 하게 된다. 여기서도 노동자 계급을 표상하는 만수의 싸움은 자신을 해고한 비정한 외국계 투자자들이 아니라, 자신처럼 생존을 위해 고군분투하는 다른 노동자들을 향한다. 아내 미리(손예진)마저 남편의 연쇄 살인을 눈치채고도 이에 적극적으로 공모하며 부부의 금실을 다지는 이 웃픈 블랙코미디는, 노동자 간 무한경쟁이 시스템화된 현 자본주의의 민낯을 꺼내놓는다. 이러한 한국적 블랙코미디 관。으로 다시 《지금 불륜이 문제가 아닙니다》를 들여다보면, 그 제목이 새삼 의미심장하게 다가온다. 한 가족을 파괴할 수 있는 불륜이 어째서 더 이상 문제가 아니게 됐을까. 모바일 야마토게임 연타 불륜이 문제가 아니라면 도대체 무엇이 더 큰 문제인가. 이런 질문들이 던져지기 때문이다. 단란한 가족이라는 껍데기조차 상품화해 살아가는 인플루언서의 삶은 현재의 '자본 전시 경제'의 단면에 가깝다. 따라서 불륜이 사실이라도 그것이 드러나지만 않으면 괜찮다는 뉘앙스가 그 제목에서 묻어난다. 결국 그런 껍데기를 지키기 위해 뺑소니에 시체 유기 같은 사건들을 벌이게 되는 이 블랙코미디는 '자본 전시 경제'가 실제 가족의 삶을 얼마나 파괴하고 있는가를 드러낸다. 남들처럼 떵떵거리며 잘살겠다는 욕망이 '불륜' 같은 도덕적 타락조차 부차적인 문제로 밀어내는 현실이 거기에는 담겨 있다. 이처럼 한국적 블랙코미디는 모두 통제 불능의 사건들을 통해 신자유주의적 자본주의의 잔혹한 민낯을 비판한다. 완벽한 껍데기와 부를 좇는 인플루언서(《지금 불륜이 문제가 아닙니다》), 영끌로 산 건물을 지키기 위해 자작극을 벌이는 40대 가장(《대한민국에서 건물주 되는 법》), 상류층의 저택을 탐하다 살육전을 벌이는 빈민(《기생충》), 재취업을 위해 동료 노동자를 살해하는 50대 실직자(《어쩔 수가 없다》)까지, 이들은 모두 각기 다른 무대에 서있다. 하지만 결국 거대한 자본주의 시스템이 강요하는 무한경쟁 속에서 살아남기 위해 도덕과 인간성을 스스로 훼손한다는 。에서 같은 궤를 이룬다. 흥미로운 건 《기생충》이나 《어쩔 수가 없다》 같은 작품들이 보여주듯, 한국적 블랙코미디가 전 세계에도 공감대를 불러일으킨다는 。이다. 이는 신자유주의적 무한경쟁이 한국만의 문제가 아니라는 사실을 말해 준다. 특히 한국은 압축성장을 통해 고도화된 자본주의 시스템을 갖추는 과정에서 다양한 후유증을 겪어왔다. 따라서 이에 대한 비판적 문제의식을 담은 블랙코미디들이 등장하고 있는 것이고, 그것이 한국적 블랙코미디가 똑같은 문제들을 안고 있는 전 세계인들에게도 통하는 이유다. 예시