서유석이 1970년 무렵 서울 명동 오비스캐빈 무대에서 기타를 치며 노래하고 있다. 이 사진은 ‘지난 여름의 왈쓰’ 음반 재킷에도 사용됐다. 데뷔곡 ‘사랑의 노래’는 오케스트라 반주에 맞춰 녹음했다. 음반이 나온 뒤에는 기타를 들고 부를 노래가 필요했다. 외국 포크송을 찾아 우리말로 옮겨 부르기 시작했지만 1960년대 말 통기타 가수가 설 무대는 많지 않았다. 대형 음악 살롱과 극장식 쇼 무대에서는 송해 선생이 사회를 보고 이미자 남진 나훈아 김용만 오기택 같은 인기 가수들이 악단 반주에 맞춰 노래했다. 기타 한 대를 든 신인이 그 틈에 끼어들기는 쉽지 않았다. 서울 무교동 세시봉에서 싹튼 통기타 문화는 1969년 명동에 문을 연 ‘오비스캐빈(OB’s Cabin)’으로 이어졌다. 청바지를 입고 기타를 든 젊은 가수들과 새로운 음악을 찾는 청중이 그곳으로 모였다. 오비스캐빈은 명동 유네스코회관 뒤편의 지하 1층, 지상 3층 건물에 자리 잡았다. 지하에는 음악 감상실로 이름난 심지다방이 있었고 1층은 경양식당, 2층 코스모스홀은 통기타 공연장이었다. 3층에서는 그룹사운드가 연주했다. 그 건물 주인 이지재씨는 6·25전쟁 때 음반 원판만 싸들고 피란길에 올랐다는 음악 애호가였다 오리지날야마토연타예시 . 그의 둘째 아들 이종범씨가 운영을 맡았다. 이씨는 젊은이들 사이에서 통기타가 인기를 얻자 심지다방을 지하로 옮기고 공연장을 꾸몄다. 트윈폴리오의 송창식과 윤형주 조영남 등이 초기 무대에 섰고 3층에서는 신중현 밴드를 비롯한 여러 그룹사운드가 활약했다. 나는 조용호 TBC PD의 추천으로 오비스캐빈에 들어갔다. 조 PD는 구봉서와 함께 음악 살롱을 찾아와 내 노래를 들은 뒤 라디오 공개쇼 ‘브라보 선데이’ 출연을 주선했던 사람이다. 이번에는 그가 나를 통기타 가수들이 모이는 명동 무대로 이끌었다. 오비스캐빈에는 이종범씨가 주관한 ‘목요회’라는 모임이 있었다. 조 PD를 비롯한 방송사 PD와 신문사 기자 등이 참여했다. 이들은 눈여겨본 신인을 기사와 방송에 소개하거나 다른 무대에 연결했다. 방송사 PD가 발탁한 가수를 ‘누구누구 사단’이라 부르던 시절이었다. 이름을 알릴 길이 많지 않던 신인에게는 노래를 진지하게 들어주는 사람 한 명이 귀했다. 나는 송창식 윤형주 김도향 이용복 등과 번갈아 노래했다. 위층에서는 신중현이 이끄는 록그룹의 연주가 울렸다 모바일 야마토노하우 . 당시에는 알지 못했지만 훗날 한국 대중음악의 한 시대를 이끌 사람들이 한 건물 안에서 각자의 음악을 만들고 있었다. 오비스캐빈에서 기타를 치며 노래하던 모습은 1970년 7월 발표한 ‘지난 여름의 왈쓰’ 음반 재킷에도 쓰였다. 명동의 작은 무대가 음반 속 가수 서유석의 얼굴로 이어진 것이다. 오비스캐빈의 객석은 가수의 표정과 숨소리까지 느낄 만큼 무대와 가까웠다. 악단이나 화려한 장치에 기댈 수 없었다. 첫 소절에서 손님의 귀를 붙잡지 못하면 노래는 술잔 부딪치는 소리에 묻혔다. 가사를 정확히 전하고 청중의 반응에 맞춰 호흡하는 법을 그곳에서 배웠다. 공연이 끝나면 가수들은 새로 들은 외국 노래와 선곡, 기타 코드에 관해 이야기를 나눴다. 같은 팝송을 번안해도 해석과 창법은 저마다 달랐다. 다른 사람의 장。을 배우면서도 결국에는 나다운 소리를 찾아야 했다. 무대에 오를 기회는 다른 사람이 줄 수 있었지만 그 무대를 감당하는 것은 가수의 몫이었다. 나를 소개해준 사람들의 믿음에 기대어 머물 수는 없었다. 가까운 객석 앞에서 날마다 노래하며 실력으로 응답해야 했다. 하나님은 때마다 내 노래를 들어줄 사람과 설 자리를 만나게 하셨다. 그 만남에 성실히 응답하는 동안 노래는 취미를 넘어 삶이 됐고 나만의 목소리도 자라났다. 아그라 판매사이트